OUTSIDER ABSTRACT JOURNAL
«МУСАРТ» №2
осень 2005

теория

Теодор Адорно: Избранное: Социология музыки - скачать >>>
Дмитрий Смирнов: Музыкальная идея
Ирина Ванечкина: Куда скачет «Синий Всадник»? Шенберг, Кандинский, Скрябин: идея синтеза искусств
Синий всадник - Н. Кульбин: Сво6одная музыка
Синий всадник - Ф. фон Гартман: О6 анархии в музыке
Синий всадник – В. Кандинский: Желтый звук
Синий всадник – К.Д. Бальмонт: Светозвук в Природе и Световая Симфония Скрябина
Наталья Шантырь: Симфонические заметки о современной авангардной и поставангардной музыке - скачать >>>
В.И. Мартынов: О красоте, плаче, богослужебном пении и музыке
И.А. Гарднер: Церковное пение и церковная музыка
Православная энциклопедия: Церковное пение
Византийское влияние на Руси
Певческая культура Киевской, Новгородской и Владимиро-Суздальской Руси (XI - 1-я пол. XV в.)
Певческая культура Московской Руси (2-я пол. XV - 1-я пол. XVII в.)
Церковное пение в Западнорусской митрополии (2-я пол. XV-XVII в.)
Новое время: от концерта барокко к классицизму (2-я пол. XVII - 1-я пол. XVIII в.)
Церковное пение 2-й пол. XVIII-XX в.

история

инструмент

наука и техника

Т.Б. Романовская: Музыка, неслышимая музыка, неслышимое в музыке и наука
И. Е. Орлов: Биения и их значение в новейшей музыке
Надежда Старовойтенко: Услышать музыку в цвете
Андрей Смирнов: Музыка и технология (Конспект курса лекций)
Александр Харьковский: Число — звук — пространство
Юрий Кружнов: Философия сохраненного звука. Заметки скептика
Виталий Кравченко: Долговечность CD-R — миф

автора!

Арнольд Шёнберг: Отношение к тексту
Асмус Титченс: Почему же все-таки шумовая музыка?
Асмус Титченс: Музыка и похоть
Асмус Титченс: Смертная тоска ритмиков
Асмус Титченс: Коммерческий провал как один из видов изящного искусства
Литл Ричард: недооценили, недоплатили
Лидия Ланч: Парадоксия: дневник хищницы
Ли Андервуд: Tim Buckley - Dream Letter
Эккехард Йост: Free Jazz - Исследования стилистики джаза шестидесятых (перевод Ивана Саблина)
скачать>>>

интервью

Александр Кнайфель: Произнести музыку
Джордж Авакян: почему Сатчмо выдержал испытание временем
Миша Менгельберг: Музыка меня не интересует
Рената Блюме: Бывшая жена Дина Рида дала слово не говорить о нем ни слова
Mortiis: Правда о троллях
Chris Gill: Les Paul и Chet Atkins
Eric Burdon: Только дождитесь, и я покажу вам, что такое настоящий рок-н-ролл!

зал славы им. Алистера Кроули

hats off!

Александр Кан: Скрытый гений Роя Харпера
Жанна Симонова: Серж Гензбур. Гадкий и сладкий
Pauline Oliveros: Композиция - это замороженная импровизация

монстры

Black Metal и BURZUM
Князья Хаоса; Кровавый восход норвежского блэка
скачать>>>
Интервью с Варгом Викернесом (1996)
Интервью с Euronymous и Dead (1990)
Варг Викернес о цивилизации

shine on your crazy diamond

Отрывки из книги Николаса Шэффнера “Блюдце, полное секретов - Одиссея Pink Floyd”, посвященные Сиду Барретту
скачать>>>
скачать всю книгу>>>
Отрывки из книги Энди Маббетта “Полный путеводитель по музыке Pink Floyd”, посвященные Барретту
Отрывки из книги Тима Уиллиса «Сумасброд»

жертвы

Александр Кан: Тим Бакли - возвращение забытого гения
Мартин Астон: Tim Buckley - The High Flyer
Стив Тернер: Тим Бакли: Говоря на своем особенном языке...
Андрей Носков: Сверхзвуковой дрейф
Яна Станиславовна Дягилева
Алексей Плюснин: Воспоминания о Янке (интервью для книги про Янку)

аутсайдеры

ложка дегтя

Битники: история болезни
Иеромонах Сергий: Охота на «ведьм»
протоиерей Владимир Бобров: Рок музыка на службе у сатаны
H.V. Fulpen: Джон Леннон: "Мы более популярны чем Иисус"
Леся Орлова: Элвис Пресли как вкус истаявшего шоколада
Братец Яков: Музыка между словом и временем

record collector

статьи

Jazz Musician Pseudonyms
Muslim Names in Jazz
Тюрьмы пираты не боятся
Кое-что из жизни грампластинок – битловские раритеты
Limited edition

дискографии

лейблы

• Bethlehem Records Catalog
  1000 series
  6000, 5000 series
  Deluxe series
• Blue Horizon
• Checker
• Contemporary Records Listing - Part I
• Contemporary Records Listing - Part II
• Love
• Riverside Records Catalog
  100 series
  200 series
  300 series
  400 series
  1000, 2500 series
  Jazzland series
  1100 series

энциклопедия

#, A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, R, S, T, U, V, W, X, Y, Z

осень 2005
ТС АПозиция

Limited edition

Издание альбомов ограниченным тиражом - явление, сопутствующее индустрии звукозаписи с незапамятных времён. Отношение к нему, всегда весьма неоднозначное, в последнее время приобретает много новых черт. Если ограниченный тираж выпускает крупная фирма, то, как правило, за этим шагом не стоит ничего, кроме здорового желания заработать на отчаянном снобизме верных поклонников и подогреть пафос звёзд шоу-бизнеса. В случае с независимыми лэйблами дело обстоит несколько сложнее. Чтобы разобраться в хитросплетениях этой специфической области музыкального рынка, мы рассмотрим вопрос со всех сторон.
Казалось бы логичным печатать столько дисков, сколько могут купить. Вечная проблема насыщаемости рынка решается очень легко, тем более что сейчас можно выпускать партии чуть ли не в сотню дисков, то есть просто допечатывать тираж по мере необходимости. И все бы хорошо, если бы не одна особенность, заложенная в основе структуры независимой сцены: её ориентация на индивидуальность (именно та черта, которая самым очевидным образом отличает её от коммерческой культуры, рассчитанной на массовое потребление). Индивидуальность не только со стороны слушателей, но и со стороны тех людей, стараниями которых независимые лэйблы продолжают существовать. И если их вклад будет измеряться количеством копий наиболее удачно продаваемого альбома, вряд ли мы сможем рассчитывать на то, что станем свидетелями их творческого роста, - ведь куда как интереснее заниматься новыми проектами, чем постоянно возвращаться к одному и тому же. Яркий пример лэйбла со стремительно растущим числом релизов, абсолютное большинство которых издано ограниченным тиражом, но с неограниченной фантазией, - это Ant-Zen, оплот новой индустриальной волны и детище гениального дизайнера Штефана Альта. До сих пор 80 процентов продукции этого южно-германского центра оформительского искусства составляет винил, тираж которого колеблется от 200 до 500 копий.

Несмотря на то, что ранние релизы (сам Штефан именует свои произведения актами и иконами) уже заняли почётное место в ряду раритетов, переизданий на лэйбле не предвидится - и эта ситуация совершенно закономерна для лэйблов, поддерживающих сегодняшнюю "моду" на индустриальный винил. С точки зрения самой музыки, подавляющее большинство синглов-семидюймовок не претендует на революционное звучание и хорош только для своего времени, что удивительно гармонично роднит их с репрезентативно-эфемерной природой, заложенной в идею сингла.

Недаром многие коллекционеры не оценили волюнтаризм другого немецкого лэйбла, Drone Records, который по истечении тиража производит его допечатку, но уже с новым дизайном обложки и под вывеской "второго издания". Я намеренно выбрал Ant-Zen и Drone для примера - у каждого из этих лэйблов есть четко сформированная концепция, свой "фирменный" звук и свои постоянные клиенты.

Тем е менее, есть существенные различия: если первый имеет более-менее постоянный круг артистов, изредка разбавляемый неожиданными реверансами в сторону радикальной сцены (Crawl Unit, Brume, Con-Dom), и постепенно разворачивается к клубно-техноидной сцене своим подразделением Hymen Records, то второй предпочитает каждым новым релизом открывать абсолютно неизвестных и малоизвестных музыкантов и совсем не стремится завоёвывать музыкальный рынок. Именно благодаря открытости, демократичности их политики ограниченность тиража не переходит в ограниченность аудитории.

Но есть и такие лэйблы, отношения которых со своими клиентами строятся по принципу сектантства. Нисколько не умаляя профессионализм их владельцев, нельзя не отметить, что их успехи в продвижении своей продукции не могут быть объяснены ничем иным, как детальным изучением психологии маргинальной части общества и манипуляциями коллективным сознанием в лучших традициях массовой культуры, используя её же достижения в самом неожиданном и шокирующем виде. Каждый новый релиз таких лэйблов, как Tesco Organisation, Galakthorrц, Junges Wien, LJDJP или White Label распродаётся в считанные дни, и уже через пару месяцев после выхода одиночные копии всплывают на аукционах и в списках мелких дистрибьюторов за тройную стоимость, разумеется, не останавливающую лишённых сна коллекционеров. Отчасти этот азарт объясняется тем, что группы, составляющие славу этих лэйблов, не издаются больше нигде. Но эксклюзивность - только видимая часть ажиотажного спроса, а на самом деле регулируется он (я не побоюсь этого слова) почти физиологической потребностью в унижении. Нам не дано знать, за какой гранью наслаждение и отвращение сливаются в общем экстазе, но мы можем проследить параллели между тоталитарным настроем, хронической депрессией, нескомпенсированной скукой и огромной потребностью настоящих переживаний, доводя до степени объективной реальности классическую схему "страх-боль-удовольствие".

Очень немногим удаётся на безаппеляционности и агрессии выстроить культовый имидж, но и далеко не все к этому стремятся: неидеологизированность вовсе не означает безыдейность. Амбиции музыкантов, выпускающих свои работы самостоятельно, основаны больше не на заносчивости, а на опасении разориться - ведь большинство их вынуждено искать золотую середину между традициями хоум-тэйперства и современным уровнем полиграфической продукции.

Организуя лэйбл, музыкант просто не может предположить, какое количество копий найдёт своего слушателя, и исходит прежде всего из своих материальных возможностей, ограниченность которых и становится главной причиной ограниченности тиража. Не секрет, что мелкие независимые лэйблы стараются сделать оформление альбомов настолько оригинальным и красивым, насколько это возможно, достичь компромисса между произведением искусства (а некоторые вещи и делаются вручную) и продуктом массового потребления. Достаточно вспомнить альбом N.L.C."Shizolithe", выполненный в виде полой пирамиды из бетона, или сплит-CD Aube/LOSD "Organic/Pulmoplexus", укреплённый на пластине из поляризующего стекла, которым скорее место в музее, чем в музыкальном отделе супермаркета.

Самой необузданной фантазией поражает радикальное искусство шумовых лэйблов: MSBR, Membrum Debile Propaganda, Abrect, Stinky Horse Fuck, Schimpfluch - кажется, что их вообще не волнует, будут ли покупать их продукцию или нет... Рассматривать эти релизы, держать их в руках, даже читать о них в журналах порой бывает значительно интереснее, чем их слушать. Даже для той мизерной части аудитории, которая рьяно интересуется "музыкальными отбросами", тираж может оказаться слишком велик.

Кстати, неограниченный тираж вовсе не означает, что диски будут всегда в продаже. Просто производители не обязуются не допечатывать тираж, как в случае с ограниченным. То есть могут и не допечатать, если желания не будет или фирма прикажет долго жить (самым неожиданным образом закрывающиеся фирмы могут дораспродавать тиражи довольно долго, но тут по-прежнему всё зависит от статуса, приобретённого за годы работы, - понятно, что если лэйбл пользовался успехом, то весть о его закрытии лишь подстегнёт покупателей, которые по тем или иным причинам не смогли вовремя купить недостающие релизы).

То есть ограниченный тираж - это не количественная, а качественная характеристика. Всем известно, с каким пренебрежением разбрасываются цифрами изготовители потенциальных раритетов, и наверное уже не осталось ни одного числа в пределах от 0 до 1000, не упомянутого на обложках. Возможно, что в какие-то наиболее распространённые комбинации и вкладывается смысл (особенно в триады 666, 333, 777, 999), но в целом это не имеет никакого значения. Важно другое - установить контакт со слушателем и сделать его более осязаемым. Подумать только: вручную пронумеровать 1000 дисков! Сколько же время на это уйдёт, да и нужны ли кому-то эти автографы?

Конечно, напечатать CD или винил сейчас намного дешевле, чем 15 лет назад. Но красота по-прежнему требует жертв. Стоимость полиграфии пока упорно не снижается, да и на хорошей бумаге можно разориться. В таких условиях большой тираж просто немыслим, и музыкант честно сообщает нам об этом, а в дистрибьюторских каталогах появляются заветные буковки: ltd.ed.xxx.