OUTSIDER ABSTRACT JOURNAL
«МУСАРТ» №2
осень 2005

теория

Теодор Адорно: Избранное: Социология музыки - скачать >>>
Дмитрий Смирнов: Музыкальная идея
Ирина Ванечкина: Куда скачет «Синий Всадник»? Шенберг, Кандинский, Скрябин: идея синтеза искусств
Синий всадник - Н. Кульбин: Сво6одная музыка
Синий всадник - Ф. фон Гартман: О6 анархии в музыке
Синий всадник – В. Кандинский: Желтый звук
Синий всадник – К.Д. Бальмонт: Светозвук в Природе и Световая Симфония Скрябина
Наталья Шантырь: Симфонические заметки о современной авангардной и поставангардной музыке - скачать >>>
В.И. Мартынов: О красоте, плаче, богослужебном пении и музыке
И.А. Гарднер: Церковное пение и церковная музыка
Православная энциклопедия: Церковное пение
Византийское влияние на Руси
Певческая культура Киевской, Новгородской и Владимиро-Суздальской Руси (XI - 1-я пол. XV в.)
Певческая культура Московской Руси (2-я пол. XV - 1-я пол. XVII в.)
Церковное пение в Западнорусской митрополии (2-я пол. XV-XVII в.)
Новое время: от концерта барокко к классицизму (2-я пол. XVII - 1-я пол. XVIII в.)
Церковное пение 2-й пол. XVIII-XX в.

история

инструмент

наука и техника

Т.Б. Романовская: Музыка, неслышимая музыка, неслышимое в музыке и наука
И. Е. Орлов: Биения и их значение в новейшей музыке
Надежда Старовойтенко: Услышать музыку в цвете
Андрей Смирнов: Музыка и технология (Конспект курса лекций)
Александр Харьковский: Число — звук — пространство
Юрий Кружнов: Философия сохраненного звука. Заметки скептика
Виталий Кравченко: Долговечность CD-R — миф

автора!

Арнольд Шёнберг: Отношение к тексту
Асмус Титченс: Почему же все-таки шумовая музыка?
Асмус Титченс: Музыка и похоть
Асмус Титченс: Смертная тоска ритмиков
Асмус Титченс: Коммерческий провал как один из видов изящного искусства
Литл Ричард: недооценили, недоплатили
Лидия Ланч: Парадоксия: дневник хищницы
Ли Андервуд: Tim Buckley - Dream Letter
Эккехард Йост: Free Jazz - Исследования стилистики джаза шестидесятых (перевод Ивана Саблина)
скачать>>>

интервью

Александр Кнайфель: Произнести музыку
Джордж Авакян: почему Сатчмо выдержал испытание временем
Миша Менгельберг: Музыка меня не интересует
Рената Блюме: Бывшая жена Дина Рида дала слово не говорить о нем ни слова
Mortiis: Правда о троллях
Chris Gill: Les Paul и Chet Atkins
Eric Burdon: Только дождитесь, и я покажу вам, что такое настоящий рок-н-ролл!

зал славы им. Алистера Кроули

hats off!

Александр Кан: Скрытый гений Роя Харпера
Жанна Симонова: Серж Гензбур. Гадкий и сладкий
Pauline Oliveros: Композиция - это замороженная импровизация

монстры

Black Metal и BURZUM
Князья Хаоса; Кровавый восход норвежского блэка
скачать>>>
Интервью с Варгом Викернесом (1996)
Интервью с Euronymous и Dead (1990)
Варг Викернес о цивилизации

shine on your crazy diamond

Отрывки из книги Николаса Шэффнера “Блюдце, полное секретов - Одиссея Pink Floyd”, посвященные Сиду Барретту
скачать>>>
скачать всю книгу>>>
Отрывки из книги Энди Маббетта “Полный путеводитель по музыке Pink Floyd”, посвященные Барретту
Отрывки из книги Тима Уиллиса «Сумасброд»

жертвы

Александр Кан: Тим Бакли - возвращение забытого гения
Мартин Астон: Tim Buckley - The High Flyer
Стив Тернер: Тим Бакли: Говоря на своем особенном языке...
Андрей Носков: Сверхзвуковой дрейф
Яна Станиславовна Дягилева
Алексей Плюснин: Воспоминания о Янке (интервью для книги про Янку)

аутсайдеры

ложка дегтя

Битники: история болезни
Иеромонах Сергий: Охота на «ведьм»
протоиерей Владимир Бобров: Рок музыка на службе у сатаны
H.V. Fulpen: Джон Леннон: "Мы более популярны чем Иисус"
Леся Орлова: Элвис Пресли как вкус истаявшего шоколада
Братец Яков: Музыка между словом и временем

record collector

статьи

Jazz Musician Pseudonyms
Muslim Names in Jazz
Тюрьмы пираты не боятся
Кое-что из жизни грампластинок – битловские раритеты
Limited edition

дискографии

лейблы

• Bethlehem Records Catalog
  1000 series
  6000, 5000 series
  Deluxe series
• Blue Horizon
• Checker
• Contemporary Records Listing - Part I
• Contemporary Records Listing - Part II
• Love
• Riverside Records Catalog
  100 series
  200 series
  300 series
  400 series
  1000, 2500 series
  Jazzland series
  1100 series

энциклопедия

#, A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, R, S, T, U, V, W, X, Y, Z

осень 2005
ТС АПозиция

Скрытый гений Роя Харпера

Один из классических альбомов рока - Led Zeppelin III – завершает версия традиционного блюза Shake 'm on Down, известного ранее в исполнении блюзмена Баки Уайта (Bukka White). Джимми Пейдж дал ей название Hats Off To (Roy) Harper – «Шляпы долой перед Роем Харпером!». Именно об этом самом для многих загадочном Рое Харпере, перед которым столь почтительно снимает шляпу одна из величайших групп рока, и пойдет сегодня речь.

Музыку Роя Харпера однозначно определить невозможно. Поначалу его числили по фолк-року, немало в его песнях влияния блюза, некоторые альбомы 70-х – чистый прогрессив, некоторые изысканные миниатюры звучат как далеко ушедший от рока авангард.

	««Рой – человек бескомпромиссный. Он идет гораздо дальше чем я когда либо осмелилися бы пойти. Я восхищаюсь его мужеством, честностью и открытостью. Он гораздо талантливее многих из тех, кто добился много большего, чем он – потому, видимо, что людей пугает его смелость и честность.» Дейв Гилмор, Pink Floyd.

Укорененный в золотой эпохе конца 60-х начала 70-х Харпер – еще одна скрытая жемчужина, еще один тайный гений рока, никогда не имевший коммерческого успеха и спрятавшийся - как Роберт Уайатт, Ник Дрейк, Скотт Уокер или Тим Бакли - в тени своих куда более удачливых друзей. В отличие от Дрейка и Бакли, он не умер загадочной смертью, в отличие от Уокера не ушел в отшельники и до сих пор продолжает творить свои удивительные песни. Но вернемся к началу.

Характерный образец зарождавшейся английской психоделии – дебютный альбома Роя Харпера Sophisticated Beggar – был записан в примитивных, практически домашних условиях осенью знаменательного 1966 года, а на свет смог появиться благодаря завоеванной 25-летним Харпером устойчивой репутации в среде популярного тогда в Лондоне фолк-рока.

Уроженец Манчестера, он к тому времени уже успел поиграть в школьной группе De Boys, в 15 лет бежать из дома; наврав про свой возраст, поступить на службу в королевские ВВС. Спровоцировав себе нервное расстройство, он демобилизовался, полежал в психушке и даже отсидел в тюрьме за попытку взобраться на башенные часы лондонского вокзала Сент-Панкрас. В тюремной библиотеке он стал поглощать Стейнбека, Керуака и Ницше и тут же начал писать стихи. В 64 году, выйдя из тюрьмы, отправился в путешествие по Европе и Северной Африке, и по возвращении, через год, оказался своим человеком в лондонском фолк-клубе Les Cousins, где тогда уже вовсю выступали не только его соотечественники Ник Дрейк и Джон Мартин, но и приехавшие из-за океана Пол Саймон и Джонни Митчелл.

McGoohan’s Blues – монументальная, в духе протестного рока 17-минутная композиция из записанного в 1969 году третьего альбома Роя Харпера Folkjokeopus – само название говорит о фолковой ориентации пластинки. В то благодатное время фолк и рок были неразлучны, и на историческом концерте в лондонском в Гайд-Парке в 1968 году он познакомился с менеджером Pink Floyd Питер Дженнером (Peter Jenner), благодяря которому и был заключен его контракт с фирмой Harvest. Дружба с Pink Floyd, кстати, принесла еще один неожиданный результат – когда в 1975 году Floyd в студии Abbey Road писали свой Wish You Were Here, у них никак не получался вокал на песне Have a Cigar. Измучившись, они пригласили записывавшегося в соседней студии Харпера, который с первого же дубля спел вошедшую в финальную версию альбома партию.

Музыканты Pink Floyd – далеко не единственные из высшей лиги рока, кто с почтением отдавал должное таланту Роя Харпера. В 1970 году Кит Эмерсон и его тогдашняя группа Nice помогали Харперу в записи его альбома Flat Baroque and Beserk. В 1971-м Джимми Пейдж в самом расцвете славы Led Zeppelin принял участие в записи харперовского альбома Stormcock, скрывшись тогда, правда, под псевдонимом S. Flavius Mercurius, а в 1985-м давние друзья соединились и записали дуэтную пластинку Whatever Happened to Jugula?

В 1975 году, в пору расцвета арт-рока, Рой Харпер собирает группу Trigger в состав которой вошел барабанщик Yes и King Crimson Билл Бруфорд (Bill Bruford), гитарист Крис Спеддинг (Chris Spedding) и басист Дейв Кохран (Dave Cochran). С группой Trigger он записывает свою, по собственному признанию, самую роковую пластинку HQ в которой выделяются шумная – в духе прогрессив-рока, сюита The Game и тихая проникновенно-ностальгическая When The Old Cricketer Leaves The Crease – «Когда старый игрок в крикет уходит с поля».

Иэн Андерсон (Ian Anderson) из Jethro Tull, Кит Мун (Keith Moon) из The Who, Дейв Гилмор (Dave Gilmour) из Pink Floyd, Кейт Буш (Kate Bush), даже Пол и Линда Маккартни – все эти аристократы рока не считали для себя зазорным подпеть или подыграть на альбомах Роя Харпера. Но за всем этим перечислением звезд было бы неверным считать, что только им Рой Харпер обязан своим успехом. Настоящего коммерческого успеха он – к сожалению, ли к счастью - так и не добился. Зато остался одним из немногих хранителей традиций музыкально изобретательного и поэтически изысканного английского рока.