OUTSIDER ABSTRACT JOURNAL

OUTSIDER ABSTRACT JOURNAL
«МУСАРТ» №2
осень 2005

теория

Теодор Адорно: Избранное: Социология музыки - скачать >>>
Дмитрий Смирнов: Музыкальная идея
Ирина Ванечкина: Куда скачет «Синий Всадник»? Шенберг, Кандинский, Скрябин: идея синтеза искусств
Синий всадник - Н. Кульбин: Сво6одная музыка
Синий всадник - Ф. фон Гартман: О6 анархии в музыке
Синий всадник – В. Кандинский: Желтый звук
Синий всадник – К.Д. Бальмонт: Светозвук в Природе и Световая Симфония Скрябина
Наталья Шантырь: Симфонические заметки о современной авангардной и поставангардной музыке - скачать >>>
В.И. Мартынов: О красоте, плаче, богослужебном пении и музыке
И.А. Гарднер: Церковное пение и церковная музыка
Православная энциклопедия: Церковное пение
Византийское влияние на Руси
Певческая культура Киевской, Новгородской и Владимиро-Суздальской Руси (XI - 1-я пол. XV в.)
Певческая культура Московской Руси (2-я пол. XV - 1-я пол. XVII в.)
Церковное пение в Западнорусской митрополии (2-я пол. XV-XVII в.)
Новое время: от концерта барокко к классицизму (2-я пол. XVII - 1-я пол. XVIII в.)
Церковное пение 2-й пол. XVIII-XX в.

история

Ю.Н.Холопов: Новые парадигмы музыкальной эстетики ХХ века
Ю.Н.Холопов: Мусоргский как композитор ХХ века скачать >>>
Авангард в русской музыке
В. Чинаев: русские Давидсбюндлеры
Владимир Фейертаг: И только самба
Р. Берберов: В. Ребиков
Пьер Анри (Pierre Henry)
Вацлав Панек: Чеслав Немен (главы из книги)
Билли Боб Харгус: Подлинные крестные отцы панка
Женские группы раннего периода

инструмент

Ларри Хоффман: Блюзовая гармоника
Илья Ливенсон: История струнно-смычковых инструментов и их развитие.
Век "исторического исполнительства" о самом себе
Джон Шнайдер: Гитара ХХ века: второй золотой век.

наука и техника

Т.Б. Романовская: Музыка, неслышимая музыка, неслышимое в музыке и наука
И. Е. Орлов: Биения и их значение в новейшей музыке
Надежда Старовойтенко: Услышать музыку в цвете
Андрей Смирнов: Музыка и технология (Конспект курса лекций)
Александр Харьковский: Число — звук — пространство
Юрий Кружнов: Философия сохраненного звука. Заметки скептика
Виталий Кравченко: Долговечность CD-R — миф

автора!

Арнольд Шёнберг: Отношение к тексту
Асмус Титченс: Почему же все-таки шумовая музыка?
Асмус Титченс: Музыка и похоть
Асмус Титченс: Смертная тоска ритмиков
Асмус Титченс: Коммерческий провал как один из видов изящного искусства
Литл Ричард: недооценили, недоплатили
Лидия Ланч: Парадоксия: дневник хищницы
Ли Андервуд: Tim Buckley - Dream Letter
Эккехард Йост: Free Jazz - Исследования стилистики джаза шестидесятых (перевод Ивана Саблина)
скачать>>>

интервью

Александр Кнайфель: Произнести музыку
Джордж Авакян: почему Сатчмо выдержал испытание временем
Миша Менгельберг: Музыка меня не интересует
Рената Блюме: Бывшая жена Дина Рида дала слово не говорить о нем ни слова
Mortiis: Правда о троллях
Chris Gill: Les Paul и Chet Atkins
Eric Burdon: Только дождитесь, и я покажу вам, что такое настоящий рок-н-ролл!

 

зал славы им. Алистера Кроули

hats off!

Александр Кан: Скрытый гений Роя Харпера
Жанна Симонова: Серж Гензбур. Гадкий и сладкий
Pauline Oliveros: Композиция - это замороженная импровизация

монстры

Black Metal и BURZUM
Князья Хаоса; Кровавый восход норвежского блэка
скачать>>>
 Интервью с Варгом Викернесом (1996)
Интервью с Euronymous и Dead (1990)
Варг Викернес о цивилизации

shine on your crazy diamond

Отрывки из книги Николаса Шэффнера “Блюдце, полное секретов - Одиссея Pink Floyd”, посвященные Сиду Барретту
скачать>>>
скачать всю книгу>>>
Отрывки из книги Энди Маббетта “Полный путеводитель по музыке Pink Floyd”, посвященные Барретту
Отрывки из книги Тима Уиллиса «Сумасброд»

жертвы

Александр Кан: Тим Бакли - возвращение забытого гения
Мартин Астон: Tim Buckley - The High Flyer
Стив Тернер: Тим Бакли: Говоря на своем особенном языке...
Андрей Носков: Сверхзвуковой дрейф
Яна Станиславовна Дягилева
Алексей Плюснин: Воспоминания о Янке (интервью для книги про Янку)

аутсайдеры

Sun Ra - Незнакомец из космоса
К.Узник: Человек в зеркале. Путешествие капитана Бычье Сердце из пустыни в пустыню
Иосиф Райскин: Духовный труженик (Галина Уствольская)

ложка дегтя

Битники: история болезни
Иеромонах Сергий: Охота на «ведьм»
протоиерей Владимир Бобров: Рок музыка на службе у сатаны
H.V. Fulpen: Джон Леннон: "Мы более популярны чем Иисус"
Леся Орлова: Элвис Пресли как вкус истаявшего шоколада
Братец Яков: Музыка между словом и временем

record collector

статьи

Jazz Musician Pseudonyms
Muslim Names in Jazz
Тюрьмы пираты не боятся
Кое-что из жизни грампластинок – битловские раритеты
Limited edition

дискографии

лейблы

 

энциклопедия

#, A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, R, S, T, U, V, W, X, Y, Z

 

осень 2005
ТС АПозиция

 

Литл Ричард: недооценили, недоплатили

Многие называют меня архитектором рок-н-ролла. Хотя я себя так не называю, уверен, что это правда. Я был известен уже в 1951 году. Я записывался на звукозаписывающей компании RCA—Victor раньше Элвиса. Потом я записывался на студии Peacock, пока они не продали меня Specialty Records. Думаю, они получили за сделку целых 500 долларов. Моя первая запись на Specialty Records, сделанная в 1956 году, — «Tutti Frutti» стала хитом во всем мире. У меня было такое чувство, что наконец-то мое время пришло. Мы стали разъезжать повсюду с концертами. Процветал расизм, и мы не могли останавливаться в гостиницах, поэтому большую часть времени мы проводили на колесах — спали в машинах, ели в машинах, переодевались тоже в машинах. У меня был «кадиллак». Тогда у всех звезд были «кадиллаки».

У меня были вызывающие костюмы, и еще я пользовался косметикой. В то время многие музыканты — The Cadillacs, The Coasters, The Drifters — все гримировались, но ни у кого не было косметичек. А у меня была, из-за чего все стали думать, что я — гей.

Люди называли рок-н-ролл «африканской музыкой» или «музыкой вуду». Они говорили, что от нее дети сходят с ума — то же самое сейчас говорят про хип-хоп. Только тогда все было гораздо хуже, ведь я был первым черным музыкантом, чьи записи начали покупать белые подростки. Их родители серьезно злились на меня. Мы давали концерт, и нас просили больше не приезжать. Тинейджеры сходили с ума, устраивали погромы на улицах, кидались бутылками, во время концертов прыгали с балконов в зал. В то время белые во время концертов должны были находиться на балконе, потому что только там были места для людей с белым цветом кожи. Но они спрыгивали с балконов в зал, где бесились их чернокожие сверстники.

Мне не платили, за большинство концертов я ничего не получил. И я так и не смог получить никаких денег от многих звукозаписывающих компаний. Я делал те записи очень просто: в студии мне подкидывали идею, пару слов, и я придумывал ритм, записывал песню. За это я не получил ни пенни. Сейчас правами на мои песни владеет Майкл Джексон. Как-то он предложил мне пожизненную должность писателя в своей издательской компании. Тогда я отказался, а сейчас жалею об этом.
Я бы хотел, чтобы многое было по-другому. Не думаю, что я получил то, что заслужил.

Мне все равно приятно быть в этом списке, осознавать, что я прошел испытание временем. Думаю, когда люди захотят веселья, радости и счастья — они будут слушать старые рок-н-роллы. Я имел счастье быть частью этой музыки. Нас осталось мало: Бо Диддли, Чак, Фэтс, Джерри Ли, братья Эверли. Скоро нас сменит новое поколение, но оно не будет таким. Никогда.

Текст Литл Ричард
Rolling Stone – Russia,
№ 6, декабрь 2004