OUTSIDER ABSTRACT JOURNAL
«МУСАРТ» №2
осень 2005

теория

Теодор Адорно: Избранное: Социология музыки - скачать >>>
Дмитрий Смирнов: Музыкальная идея
Ирина Ванечкина: Куда скачет «Синий Всадник»? Шенберг, Кандинский, Скрябин: идея синтеза искусств
Синий всадник - Н. Кульбин: Сво6одная музыка
Синий всадник - Ф. фон Гартман: О6 анархии в музыке
Синий всадник – В. Кандинский: Желтый звук
Синий всадник – К.Д. Бальмонт: Светозвук в Природе и Световая Симфония Скрябина
Наталья Шантырь: Симфонические заметки о современной авангардной и поставангардной музыке - скачать >>>
В.И. Мартынов: О красоте, плаче, богослужебном пении и музыке
И.А. Гарднер: Церковное пение и церковная музыка
Православная энциклопедия: Церковное пение
Византийское влияние на Руси
Певческая культура Киевской, Новгородской и Владимиро-Суздальской Руси (XI - 1-я пол. XV в.)
Певческая культура Московской Руси (2-я пол. XV - 1-я пол. XVII в.)
Церковное пение в Западнорусской митрополии (2-я пол. XV-XVII в.)
Новое время: от концерта барокко к классицизму (2-я пол. XVII - 1-я пол. XVIII в.)
Церковное пение 2-й пол. XVIII-XX в.

история

инструмент

наука и техника

Т.Б. Романовская: Музыка, неслышимая музыка, неслышимое в музыке и наука
И. Е. Орлов: Биения и их значение в новейшей музыке
Надежда Старовойтенко: Услышать музыку в цвете
Андрей Смирнов: Музыка и технология (Конспект курса лекций)
Александр Харьковский: Число — звук — пространство
Юрий Кружнов: Философия сохраненного звука. Заметки скептика
Виталий Кравченко: Долговечность CD-R — миф

автора!

Арнольд Шёнберг: Отношение к тексту
Асмус Титченс: Почему же все-таки шумовая музыка?
Асмус Титченс: Музыка и похоть
Асмус Титченс: Смертная тоска ритмиков
Асмус Титченс: Коммерческий провал как один из видов изящного искусства
Литл Ричард: недооценили, недоплатили
Лидия Ланч: Парадоксия: дневник хищницы
Ли Андервуд: Tim Buckley - Dream Letter
Эккехард Йост: Free Jazz - Исследования стилистики джаза шестидесятых (перевод Ивана Саблина)
скачать>>>

интервью

Александр Кнайфель: Произнести музыку
Джордж Авакян: почему Сатчмо выдержал испытание временем
Миша Менгельберг: Музыка меня не интересует
Рената Блюме: Бывшая жена Дина Рида дала слово не говорить о нем ни слова
Mortiis: Правда о троллях
Chris Gill: Les Paul и Chet Atkins
Eric Burdon: Только дождитесь, и я покажу вам, что такое настоящий рок-н-ролл!

зал славы им. Алистера Кроули

hats off!

Александр Кан: Скрытый гений Роя Харпера
Жанна Симонова: Серж Гензбур. Гадкий и сладкий
Pauline Oliveros: Композиция - это замороженная импровизация

монстры

Black Metal и BURZUM
Князья Хаоса; Кровавый восход норвежского блэка
скачать>>>
Интервью с Варгом Викернесом (1996)
Интервью с Euronymous и Dead (1990)
Варг Викернес о цивилизации

shine on your crazy diamond

Отрывки из книги Николаса Шэффнера “Блюдце, полное секретов - Одиссея Pink Floyd”, посвященные Сиду Барретту
скачать>>>
скачать всю книгу>>>
Отрывки из книги Энди Маббетта “Полный путеводитель по музыке Pink Floyd”, посвященные Барретту
Отрывки из книги Тима Уиллиса «Сумасброд»

жертвы

Александр Кан: Тим Бакли - возвращение забытого гения
Мартин Астон: Tim Buckley - The High Flyer
Стив Тернер: Тим Бакли: Говоря на своем особенном языке...
Андрей Носков: Сверхзвуковой дрейф
Яна Станиславовна Дягилева
Алексей Плюснин: Воспоминания о Янке (интервью для книги про Янку)

аутсайдеры

ложка дегтя

Битники: история болезни
Иеромонах Сергий: Охота на «ведьм»
протоиерей Владимир Бобров: Рок музыка на службе у сатаны
H.V. Fulpen: Джон Леннон: "Мы более популярны чем Иисус"
Леся Орлова: Элвис Пресли как вкус истаявшего шоколада
Братец Яков: Музыка между словом и временем

record collector

статьи

Jazz Musician Pseudonyms
Muslim Names in Jazz
Тюрьмы пираты не боятся
Кое-что из жизни грампластинок – битловские раритеты
Limited edition

дискографии

лейблы

• Bethlehem Records Catalog
  1000 series
  6000, 5000 series
  Deluxe series
• Blue Horizon
• Checker
• Contemporary Records Listing - Part I
• Contemporary Records Listing - Part II
• Love
• Riverside Records Catalog
  100 series
  200 series
  300 series
  400 series
  1000, 2500 series
  Jazzland series
  1100 series

энциклопедия

#, A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, R, S, T, U, V, W, X, Y, Z

осень 2005
ТС АПозиция

Число — звук — пространство

Странно, что я искал спасения. Совсем — как человек, который сетовал бы, что недавно во сне потерял вещь, которой у него на самом деле никогда не было, или надеялся бы, что завтра ему приснится ее нахождение. Так создается математика...

В. Набоков.
Приглашение на казнь

Откуда исходит звук?

Случалось ли вам, читатель, бродя по багряному осеннему лесу — после упорного размышления над некими письменными знаками — вдруг увидеть, как голые ветки, пересекшись с проводами и силуэтом черной в закатном небе чайки, образуют как будто специально для вас еще один проклятый нерасшифрованный знак? А там другой, третий — и составляется, как в бреду, заговор мира: всё видимое неотвратимо складывается в один большой иероглиф, за которым — должно же скрываться нечто, ибо иероглиф предназначен быть прочтенным! И это видимое есть только путь к умозримому...

А слышимое?.. Вот этот самый узор — журчание ручья, гул ветра, гудок электрички? Звук шагов, скрипки, голоса? Неужели они ни на что не намекают? Не доносят — с изнанки колебаний, беспрестанно докучающих нашим перепонкам,— догадки о вполне внятно обозначающей себя, прочной (хотя, быть может, прозрачной) основе, на которую нанесены все эти эфемерные сущности?

Обыкновенная магнитная лента — не так ли она устроена? Не это ли философы называют — трансценденцией?

Мысль о пространстве
рождает “ах”,
оперу, взгляд в лорнет.
В цифрах есть нечто, чего в словах,
Даже крикнув их, нет.
И. Бродский. Полдень в комнате

Нам предстоит размышление о пространстве.

В четырех строках Бродского — одно из самых поразительных откровений о звуке. Медитировать над ним можно бесконечно. Например, так. Генезис, или Возникновение из ничего: пространство было пусто и безвидно; оно родило звук; и так носился звук в пустом пространстве, пока не взял его в союзники (“крикнув”— мы слышим этот бесконечно отражающийся гулкий звук); соединившись же, устремились они к тому, что витает за пределами этого пространства, к тому, что есть его подлинное из мира сна,— к цифре, числу. Число есть подлинная сущность: гигантский карман — промеренная, исчисленная пустота; обернутая земной оболочкой стен, она превращается в циклопическую нишу оперного зала. Звук же обречен. Он обречен в этом, земном и явном, мире метаться внутри оболочки замкнутого пространства и плотного словесного вещества. Звук только совершает — безуспешно — попытку за попыткой прорваться к своей подлинной, из сновидческого репертуара, жизни.

Иными словами: звук связан с пространством и с числом.

Звук связан с пространством нерасторжимым земным браком.

Звук связан с числом узами недостижимости.

Слова настолько отягощены подсчетами и означениями... личными воспоминаниями, прежними привычками, которые прочно склеивают их между собой, что их поверхность, чуть только ее надрежешь, тотчас же смыкается снова. Она самозаклеивается. Она берет нас в плен и душит... Музыка дает нам то крайнее определение неопределенности как чистой напряженности, которое способно пронзить поверхность насквозь.
Жиль Делёз. Опустошенный

Попробуем поговорить о сновидческом пространстве.

Вообразите себе бесконечные анфилады комнат, уходящие от вашего взгляда во всех направлениях, предоставляемых тремя измерениями. Раскрываются в этих комнатах не только двери — их бесконечные ряды,— но стены, полы и потолки. Какой звук соответствует этому пространству?

“Так создается математика...”?

Что в звуке способно создать это новое измерение, образ которого мы так мучительно вылеп-ливаем? Как прорывается пространство — “пронзается поверхность” трехмерности?

Обратимся к простому звуковому эксперименту.

Мысль о пространстве
рождает “АХ”,
оперу, взгляд в лорнет.
В цифрАХ есть нечто,
чего в словАХ,
Даже крикнув ИХ, нет.

Вот легчайший намек поэта — на то, чего нет в словах. Нет — эха. Блужданий в пустоте. Отражений, промеривающих отведенное пространство,— и раскрывающих его в бесконечность. Эхо раздвигает пустоту, размножает ее, оставляя звук одиноким, повисшим в полной бездонности...

Еще один эксперимент. Вот, предположим, мазурка Шопена. Читаем ноты глазами. А потом подходим к роялю — и берем один звук на педали. Или аккорд. И слушаем... Получился Канчели.
...рождает АХ.
“Там будут площади с эхом, в сто
превосходящим раз
звук”.

Звук повисает отдельно.

“В будущем цифры рассеют мрак.
Цифры не умира”.

...повисает отдельно.

“Муха бьется в стекле, жужжа
как «восемьдесят». Или — «сто»”.

Вот — ОТДЕЛЬНО. Отделившись наконец от материи. Жужжа (слышите?) — как — ...000000000000...
Зачем числу звук?..

Маленькое отступление о целях средств

На стене висит ружье. Рано или поздно оно, как известно, выстрелит. И не только в пьесе. Что это значит?

Это значит, что есть такой закон: инструмент притягивает действие. Фокус хода жизни, как объектив, переходит с инструмента на инструмент. Обязательно наступит момент, когда ход жизни сфокусируется в узеньком отверстии ствола, откуда вылетит пуля.

Любой инструмент дождется своего мига. И тогда цели этого инструмента — то есть всего-навсего средства — осуществятся. Именно так: цели средства.

А какие средства есть у музыки?

Звук. А какие цели у звука? Соединение в линию — мелодию. Поиск вертикали — глубины — гармонии. Рассматривание звука как вещи — колористика. Размещение звука в зале — “пространственные опыты”. И далее, и далее, через усложнение, наслоение (наслоение линий — полифония, наслоение гармоний — бесконечные поли-, поли- и т. п.) — и наконец, усложнив и наслоив всё что можно, приходим к самому древнему: вспоминаем Числа. 12 — додекафония (дюжина планет нашей, так сказать, музыкальной системы), коллапс сериализма (втягиваем в орбиту “12-ти” все средства). И из черной дыры нового взрыва — броуново движение стохастической, вероятностной музыки. Безраздельное царство чисел.

Число напомнило о себе — громче некуда. Ружье выстрелило.

Повелительно.

Что есть повелительная форма?

Повелительная форма есть свидетельство обратной связи. Я вижу, что кто-то ждет,— поэтому я повинуюсь. Число напоминает о себе — оно создает запрос — и мы отвечаем.

Отвечая на запрос мира, мы признаем его одушевленность.

Иначе говоря: мы признаем средство — живым.

Слух вносит внутрь, зрение же открывает внешнее... Ибо дело внимания вечному слову — во мне; дело зрения, напротив того, устремляется от меня... Тишина и молчание да будут там, где должно быть воспринято то слово.
Мейстер Экхарт. О неведении

Слово — Логос. Дух. Число — Первоначало.

Тишина, в которую падает звук. Это чудо — такое привычное, простое. Непосредственно и беспрепятственно что-то входит внутрь меня. Не нужен свет. Не требуется взглянуть, прикоснуться, втянуть воздух. Непостижимо. Ощущение, будто всегда так было.

Одновременно и я оказываюсь внутри пространства. Я и оно — едины.

Ничто не отделяется, как видимый предмет от предмета. Два целых — я и оно.

Еще чуть-чуть — и я пойму, что это было и откуда оно пришло. Только не упустить это чудо, возникшее внутри тишины...

...он чувствовал, что весь этот переплет случайных мыслей, как и все прочее, швы и просветы весеннего дня, неровности воздуха, грубые, так и сяк скрещивающиеся нити неразборчивых звуков — не что иное, как изнанка вели- колепной ткани, с постепенным ростом и оживлением невидимых ему образов на ее л и ц е в о й стороне.
В. Набоков. Дар

Зачем же числу — звуки?

Звуки числу не нужны. Они нужны нам. Для заселения пространства. В незаселенном пространстве сходишь с ума.

Мы не можем мысленно увидеть Бога — мы подставляем облако, на коем восседает бородатый старец. Мы не можем мысленно услышать число — мы подставляем звук. Он столь же ненужен, материален, но эфемерен и неосязаем, как облако. Он так же слишком груб и наивен, как облако. Но столь же неизбежен.

Мы что-то потеряли. Мы что-то надеемся найти. Услышать. Соединить. Число со звуком. Кто-то кому-то снится.

Не числу ли снится звук? Не в пространстве ли оно надеется его найти?

Пожалуй, отменим красивый конец. Звук есть всего лишь смутный облик сновидческой ясности — пространства и числа.

Александр Харьковский