колонка
редактора
статьи
• музыка
• другое
• страница радикала1
• страница
радикала 2 • outsider
music
профессионалам
• музыка
- теория 1
•
музыка - теория 2
•
музыка - теория 3
• исполнитель
• звук
интервью
рецензии
• фольк
• новая композированная музыка, электроника
• джаз
• рок, другое
• книги и статьи
• концерты
литература
record
collector
• энциклопедия
•
дискографии
• статьи 1
•
статьи 2
• объявления
афиша
информация
• объявления
• информация
февраль
2005
ТС АПозиция |
|
колонка
редактора
• Вступительное слово редактора
• АПозиция
Это моя третья попытка сделать журнал.
Первый раз я попробовал это в 1986 году в Москве, воодушевленный
«Урлайтом» и «КонтрКульт’Урой», а также бесконечными беседами с
Жариковым. Мы с приятелем и заезжим американским филологом сделали
один номер и напечатали кустарным способом один экземпляр. Называлось
это «Сов’ОК». Сомнительное название. Хотя, смотрю на нынешнее –
я не далеко ушел от того, 20-ти летней давности.
Не думаю, что кто-нибудь кроме нас, авторов читал тот журнал. Трудно
сказать, что было в том далеком номере. Помню, что мы готовили тогда
фестиваль авангардного рока, который и состоялся в ДК «Серп и Молот».
Много примечательного связано с этим мероприятием, но я упомяну
лишь одно; во время подготовки этого форума московской прогрессивной
музыкальной мысли, с легкой руки Артема Троицкого, я познакомился
с Таней Диденко и Колей Дмитриевым, царство им небесное…
Anyway, журнал «Сов’ОК», при всей его недоступности, тем не менее,
попал в книгу Кушнира, посвященную рок самиздату. Не знаю, о чем
это говорит.
Вторая попытка состоялась спустя 10 лет, при попытке реанимировать
Василеостровский Молодежный Центр в 200 метрах от бывшего ТамТам’а.
Сегодня, после провала третьей попытки создать что-то стоящее в
том районе я вижу всю обреченность и утопичность этих попыток. Видимо
похоронно-погребальное прошлое этого района Васильевского острова
довлеет до сих пор, и земля ничего «сюстороннего» не принимает.
Тем не менее, недолгая жизнь ВМЦ «дубль два», породила несколько
интересных коллективов (в том числе «Последние Танки в Париже»)
и позволила мне выпустить в свет 5 экземпляров журнала «ДД», который
также практически никто не видел, не читал и им не интересовался.
«ДД» относился к «Сов’Ку» примерно так же, как «Десять лет спустя»
к «Трем мушкетерам»; блестящий гамбит против великого Ришелье сменился
на позиционный миттельшпиль с посредственным Мазарини. Публикации
«О духовном в искусстве» Кандинского и «Морфологии Поп-Механики»
Курёхина пропали втуне…
Ныне, поглощенный идеей создания инфраструктуры и разработки механизмов
поддержки той области музыкального искусства, которой я, так или
иначе, служу всю свою сознательную жизнь, я вновь вернулся к идее
создания журнала, как одного из элементов этой инфраструктуры, и
просто информационного органа, чей уровень не заставлял бы меня
краснеть перед самим собой. В ситуации, когда этот самый пресловутый
«уровень» в подавляющем большинстве случаев катастрофически низок
и несет вполне реальную угрозу обществу, если не является вольной
или невольной диверсией. Это относится, прежде всего, к информации,
некомпетентность служителей коей повергает меня в инфернальный ужас.
Это напоминает мне пресловутую фразу многих русских рок музыкантов
«я ничего не слушаю, я сам музыкант». Недавно я услышал это от легендарного
американского джазового саксофониста Дэвида Мюррэя. Я не удивился.
В то время, когда о каком либо внимании со стороны соответствующих
государственных структур, которым вполне достаточно академической
традиции или новых капиталистических, кои полностью сконцентрированы
на поп культуре, будь то эстрада или рок музыка, широчайшее поле
остается практически не возделанным, оставленное на попечение редким
энтузиастам, таким как Гаккель или Дмитриев. Но, именно в этой области
происходит самое серьезное, прогрессивное и полезное.
Условия существования в этой области остаются вполне гуманными,
в отличие от ситуации в академической музыке, которая уверенно скатывается
к спорту в самом плохом понимании, с компрачикосами тренерами и
допингами, турнирной сеткой, узколобостью корифеев и тупиковостью
общей ситуации, её отмечают все серьезные музыковеды уже, эдак,
лет пятьдесят.
Детализировать ситуацию в поп музыке не имеет смысла в виду ее очевидности
(еще раз отмечаю, что рок музыка относится к поп культуре в независимости
от ее популярности или элитарности). Надо отдать должное инфраструктурам,
работающим в этих областях искусства, они действуют вполне удовлетворительно.
Чего нельзя сказать о прочих направлениях.
И это, когда во всем «цивилизованном» мире разработаны схемы, которые
вполне сносно справляются со сложной и многоликой картиной, простирающейся
от академической музыки до популярной, и, куда попадают и джаз,
и экспериментальные формы, электронная музыка, авангард, большая
часть этнической музыки, пограничные жанры, короче говоря, весь
«не формат». Все необходимые элементы этих схем есть и у нас, надо
лишь уметь ими пользоваться, и это ОДНА ИЗ ЦЕЛЕЙ творческого союза
«АПозиция» и журнала «Мусарт» - информировать об этих возможностях,
предоставляемых многочисленными фондами, культурными институтами
и грантодателями, помогать правильно и продуктивно ими пользоваться.
Вообще, информативность журнала является безусловным императивом.
От теории музыки и общих философских вопросов до частных объявлений
коллекционеров и музыкантов. Ликбез в виде энциклопедии и дискографий,
околомузыкальная литература, интервью, рецензии, как изданий, так
и концертов, афиша, дискуссионный клуб, форум - вот примерная структура
журнала. Весьма вероятно, что многое в нем может и обязано поменяться
со временем. Хотя бы потому, что первый номер сделан мной одним,
для ускорения процесса и как некая «провокация» для коллег и соратников,
чрезвычайно инертных, когда дело касается выхода из состояния стагнации,
которая подменяет собой стабильность и апатии, с надеждой выдаваемой
за спокойствие и гармонию.
Музыка, в силу необычайной популярности этого жанра искусства на
протяжении последних нескольких сот лет, приобрела собственную историю,
активно изучаемую и разрабатываемую. Задачей нашего журнала является
посильное противостояние фальсификации этой истории в угоду ли выгоде
или просто по неведению. Наш интерес, прежде всего, сконцентрирован
на ключевых моментах истории развития музыки, героями которых становились
личности или коллективы, впоследствии отодвигаемые на второй план
официальными «королями» и циничными дельцами. На днях видел «табель
о рангах», опубликованную некогда уважаемым журналом Роллинг Стоун
– это позор!
…Мы не можем позволить себе такой дорогой роскоши как безответственность
и глупость. В своем angst мы обязаны помнить о грядущих поколениях,
ибо если дети не отвечают за грехи отцов, то отцы, безусловно, ответственны
за грехи детей…
И, наконец, слово, не смотря на девальвацию, произошедшую в последнее
время, остается наиболее удобной и простой формой коммуникации.
А девальвация это, как говаривал Карлсон, ничего, дело житейское…
Пожалуй,
вполне достаточно для вступительной статьи. В каждом следующем номере
обязуюсь писать не меньше, стараясь понять лучше и показать читателю
те цели и задачи, которые ставит перед нашим творческим союзом сегодняшний
день.
Алексей Плюснин
Творческий Союз «АПозиция»
Образованный
в 2001 году творческий союз «АПозиция» представляет собой объединение
музыкантов, художников и других деятелей искусств созданное на добровольной
основе. С 2004 года союз является официально зарегистрированным
Некоммерческим Партнерством.
В
области академической музыки традиционная образовательная и концертная
система успешно справляются с нуждами отрасли. Сложившаяся в последние
несколько лет коммерческая структура шоу бизнеса обеспечивает популярное
искусство, будь то рок музыка или эстрада.
В
то же время экспериментальные, некоммерческие направления в искусстве
в нашей стране традиционно страдают от недостатка поддержки и отсутствия
организации.
В
этой области накоплен довольно богатый опыт. Сеть культурных институтов
пользующихся системой грантов, поддержкой государственных структур
и частных лиц успешно работает во многих странах мира.
Целью
и задачей творческого союза «АПозиция» является создание действенной
инфраструктуры обеспечивающей нужды некоммерческого, экспериментального
искусства.
Для
решения этой задачи союз предпринимает следующие действия:
•
разработка и популяризация новейших направлений в современном искусстве
• союз берет на себя образовательные и объединительные функции
• поддержка молодых коллективов
• помощь в организации концертной деятельности
• организация звуко- и видеозаписи, выпуск и реализация продукции
• установление международных контактов с целью обмена, как творческими
проектами, так и идеями
• помощь в работе с культурными организациями, фондами, грантодателями
и частными спонсорами
Проекты
творческого союза «АПозиция»
собственные:
• Фестиваль «Связь Времен», посвященный 60-ти летию победы: 01-09
мая 2005
• Еженедельные творческие вечера в «Nu Jazz кафе»
• Организация концертов в Ст.Петербурге:
- квартета кларнетистов - Isabelle Duthoit/ Jacques Di Donato/ Xavier
Charles/ Tim
Hodgkinson: 21-22 февраля 2005
- американсого коллектива the Hub: апрель 2005
- американского саксофониста Mark Eneidi: май-июнь 2005
• Выпуск серии записей экспериментальной, авангардной и импровизационной
сцены Ст.Петербурга
• Выпуск журнала «Мусарт»: ежеквартально
совместные:
• проект «Петербургские голоса» (совместно с Фондом Русской Поэзии
и альманахом «Петрополь»)
• Международный фестиваль Длинные Руки (совместно с Центром Девоцио
Модерна и Культурным Центром Дом, Москва): октябрь 2005
• Выставка, посвященная истории грамзаписи: в Манеже апрель 2005
Осуществленные проекты творческого союза «АПозиция»
• концерт виднейшего немецкого саксофониста Петера Брётцмана – май
2004
• гастроли в США и запись альбома с американскими музыкантами: август-сентябрь
2004
• участие в организации и проведении Международных фестивалей Сергея
Курёхина SKIF 5, 6, 7 и 8, SKIF в Берлине, Голландский SKIF в период
с 2001 по 2004 г.
• концерт чешского композитора Милана Свободы: февраль 2002
• постановка и презентация в Берлине одноактного балета «Симон Маг»
(совместно с Мариинским театром)
Релизы
Творческого Союза «АПозиция»
•
«APosition Sampler» – сборник (2003) CDR
• «APosition Sampler MP3» – сборник (2003) CDR
• Оркестр АПозиции – «Алхимия» (2002) CDR
• Оркестр АПозиции – «Тайна Третьей Планеты» (2002) CDR
• Оркестр АПозиции“ – «Концерт в Доме, Москва» (2002) CDR
• Оркестр E2-E4 – «Оркестр E2-E4» (2001) CDR
• Оркестр E2-E4 – «Мальчик в Мире Книг» (2002) CDR
• Каховский/Плюснин – «Диафрагма 1» (2001) CDR
• Каховский/Плюснин - «Диафрагма 2» (2002) CDR
• Плюснин/Емельянов – «Avant-garde Has Got Soul Too» (2001) CDR
• Ансамбль Дмитрия Каховского – «Симон Маг – музыка к балету» (2003)
CD Hor Music
• Republika Vega Orchestra – «I (God Bless Benoit Mandelbrot)» (2000)
CDR, кассета (премия «Петрополь» за 2001 год)
• Тоталитарная Музыкальная Секта – «Звукометрия» (2002) CD Hor Music
• «Republika Vega Compilation» – 2000 кассета Hor Music
• Alexei Pliousnine/Michael Pfoeti – 2004 CDR
Информация:
www.aposition.org; e-mail:
info @ aposition . org
|